◆ 片　　名：钟楼怪人 / 英文：The Hunchback of Notre Dame
◆ 导　　演：Gary Trousdale　Kirk Wise　
◆ 配　　音：Tom Hulce　黛米·摩尔（Demi Moore）　
◆ 类　　型：卡通（Animation）　家庭（Family）　音乐（Musical）　

导 演：

主 演：

上 映：

地 区：

对 白：

评 分：

颜 色：

声 音：

时 长：

类 型：

分 级：

◆ 片　　名：亚特兰蒂斯 / 英文：Atlantis: The Lost Empire / 港译：迷失帝国－阿特兰蒂斯 / 台译：失落的帝国
◆ 导　　演：Gary Trousdale　Kirk Wise　
◆ 配　　音：迈克尔·福克斯（Michael J. Fox）　Jim Varney　James Garner　
◆ 类　　型：卡通（Animation）　奇幻（Fantasy）　冒险（Adventure）　动作（Action）　

作者：极品影虫

“当我绝望时，我会想起，在历史上只有真理和爱能得胜。历史上有很多暴君和凶手，在短期内或许是所向无敌的，但是终究总是会失败，好好想一想，永远都是这样………”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 甘地

当一个导演决定要拍摄一部人物传记片时，他立刻就会陷入一个两难的抉择，要么，用虚构的事件来填充角色本不精彩的人生以拔升“艺术”。要么，以忠实记述的手法来勾勒人物平实的形象以彰显“真实”。而太多的导演在这两个问题上摇摆不定，患得患失，使观众非但无法透过其作品体察出人物的内心，反而陷入迷幻的陷阱。可喜的是，本片导演似乎在真实与艺术之间找到了一个稳固的平衡点，使影片和它所记述的人物一样，显得超凡脱俗。

与那些人生履历相对“干涸”的人物相反的是，甘地的生平绝非“传奇”二字所能涵盖。很少有谁的一生能与一个国家、几个民族的命运如此紧密的交织在一起。那浩如烟海的历史事件和纷乱复杂的人物也逼的导演不得不作出取舍。因为试图在一部三小时的影片中巨细靡遗的描绘甘地的一生无疑是荒谬的。那好比是因为贪图珍馐而把一道本该可口的菜做成了大杂烩。也正因为如此，导演在影片伊始就开宗明义的挑明影片在完整性上的“缺憾”，其不仅使观众能以更加“务实”的心态来欣赏影片，也避免了无聊的指摘，可谓一石二鸟。

倒叙手法在此类影片中的运用屡试不爽，本片也不例外，影片《甘地传》首先从主角恢弘的葬礼上切入，借主持人的口来粗犷的勾勒出甘地非凡的一生。随后镜头一闪回到五十五年前，当时年轻的甘地作为一名被大英帝国承认的律师真是年轻有为、意气风发。但被人扔下火车的遭遇犹如一记闷棍，让他深切的体会到种族歧视带给自己的耻辱。为了洗刷这种耻辱，甘地耗尽了自己毕生的精力。

值得称道的是，导演在表现甘地这位最具“神性”的人物时，完全跳出了刻意美化的巢臼。并一反常态的采用了人性化的视角，影片除了那幕毗邻大海的戏稍微凸显了主人公非同一般的魅力外，所有场景中的甘地都更象一个身型枯槁，质朴无华的老者。自始至终，“吝啬”的摄影师都没有用环拍、仰拍的技法来赋予角色多余的光环，反而用“写实”的风格将“圣雄”请下神坛，成功塑造了一个虽不完美却真实可信的甘地。

佛教中有个著名的典故“削肉赠鹰”。用中国人的话来讲就是“以德报怨”，但说来容易，身体力行则又是另一回事。甘地之所以能独享“圣雄”之名，就是因为其超越了道德的极限，能以神得尺度来约束自己的行为。

当然，转变绝非一蹴而就，导演在角色的过度阶段着墨不多，稍显含混。但经过蜕变的甘地跃入政治舞台后，影片立即变的精彩纷呈。苟延残喘的统治者为了维护自己即将丧失的利益，都变的凶残、暴虐，古今中外，盖没能外。然而甘地却始终克守着“非暴力”原则，在与英国人的多次交手中显得不卑不亢，虽历尽牢狱之苦而百折不挠，最后让枪炮臣服在精神脚下。很难说影片在记述印度独立的历史时，有无刻意拔高甘地功劳的嫌疑，但所有争取独立的民族都需要一名精神领袖却是勿庸置疑。甘地就是那种在关键时期推动历史进程的人物。

“圣雄”的人格力量具有极大的凝聚力，能使蒙昧的人民团结在其麾下共同对抗侵略。但过于超凡的境界也可能成为难以逾越的鸿沟，并最终使本来崇敬他的人与之疏离并产生怨毒之情。影片的后半部分，导演笔墨浓重地刻画了一副触目惊心的种族大仇杀。在此，他并未做不自量力的评判，而让道德的天平有所倾斜，却只是让观众与甘地一同在这场浩劫里反复倾轧、难以脱身，让仇恨的毒汁慢慢浸透我们原本宽容的心灵。

面对印度教与回教之间积重难返的宿怨，以甘地一人的鲜血是不足以粘和两者冰炭不容的矛盾的。甘地当然明了这一点，但因不忍刚刚脱离殖民苦海的国家又陷入分裂的深渊，他还是再一次祭起了“道德感化”的大旗。但是，当这点明显脱离实际的“神的理性”遇到两股交织在一起的仇恨后，立即就被撕的粉碎。

影片在描绘两民族大屠杀时，很隐晦的透露了甘地悲剧的宿命。作为一名政治家，最重要的就是“明哲保身”，而本来睿智的甘地却毅然走到了矛盾的对立面，并期望能以一己之力挽狂澜于即倒，然而，民众真正体察出这份良苦用心了吗？

有一出戏就很明显的流露出这种“情绪”。一名印度教徒其儿子被回教徒所害，已陷入疯狂的复仇中无法自拔。因希望在下地狱前能说服甘地停止绝食，珍惜生命，遂来到甘地身边忏悔自己的罪过，可甘地却奉劝他如要重获心灵的救赎，需领养一名回教徒的小孩直至成人。和所有“俗人”所应该表现出的情绪一样，镜头中的印度教徒眼里充满了“震惊与迷惘”。这情绪也彻底让我明白了“圣雄”的伟大和“局限”根本就是一回事。甘地悲剧的根源其实来自他用神的逻辑来推导人的行为。面对一群宗教痴迷分子，却公开宣扬自己从未归属任何教派。这需要一颗多么伟大与单纯的心灵啊，也是从那一刻起，甘地就预定了通往天堂的车票，这是他无法逃避的宿命……

人物传记片是历年各大评奖都十分垂青的片种，但这并不意味着谁都能驾御这类题材，很多人妥协于脱离真实的粉饰使此类影片变的鱼龙混杂。本片的成功很大程度上归功于导演务实的选材、忠实的记述和演员精彩的演绎，本.金斯利当年凭借对甘地这一最具挑战性的角色淋漓尽致的刻画，无可争议的荣获影帝头衔，也算是对其不俗演技的肯定，虽然，这肯定来得晚了些。

一个普通的人能在多大程度上接近神的境界？一个平凡的演员能与他所扮演的角色融合多深，看完《甘地传》你可以同时得到两个不同的答案。

◆ 片　　名：甘地传 / 英文：Gandhi / 原名：Gandhi
◆ 导　　演：Richard Attenborough　
◆ 编　　剧：John Briley　
◆ 主　　演：本·金斯利（Ben Kingsley）　坎迪丝·伯根（Candice Bergen）　Edward Fox　
◆ 类　　型：剧情（Drama）　

导 演：

主 演：

上 映：

地 区：

对 白：

评 分：

颜 色：

声 音：

时 长：

类 型：

分 级：

法国：U

◆ 片　　名：原罪 / 英文：Original Sin / 港译：激情叛侣 / 台译：枕边陷阱
◆ 导　　演：Michael Cristofer　
◆ 编　　剧：Cornell Woolrich　Michael Cristofer　
◆ 主　　演：安东尼奥·班德拉斯（Antonio Banderas）　安吉丽娜·朱莉（Angelina Jolie）　
◆ 类　　型：惊悚（Thriller）　喜剧（Comedy）　奇幻（Fantasy）　

作者：Pencil　来源：网易影视频道

　　天才的意大利导演朱塞佩·托纳托雷，从刚拍电影的时候就开始怀旧了，拍《天堂电影院》时候，他刚刚32岁，他怀念的是自己的童年时代，自己的成长岁月。这部《玛莱娜》又是一部自传体的成长故事，而且影片中不乏从侧面描写的对于那个时代电影的热爱，以我们的年纪和阅历，几乎无法分辨出在少年里纳特脑海中的影片究竟是哪一部，但我们分明地感觉到了里纳特对电影的热爱。而在片中对于黄金一般品质的少年时代的描写，也与《天堂电影院》有同功之妙。

　　《玛莱娜》似乎单单是在讲一个少年成长时期伤感的暗恋故事，我们可以在很多同样题材的影片中找到类似的情节和细节。《阳光灿烂的日子》、《十诫第六诫》、《教室别恋》、《纯情的偷窥》中，都有纯情少年对成熟女性的暗恋，都有理想幻象破灭后的愤怒，也都有成长带来的失落和痛苦，甚至偷窥、手淫都如出一辙。尽管如此，这部意大利影片还是让我们再次被青春震撼，再次回到自己阳光灿烂的童年，也再次审视我们灰暗的成年人生。不只是女主角的美丽动人，不只是西西里的意大利风情，而是托纳托雷对于“美”的悲观而不失温馨地回头一顾。

美丽

　　“西西里美丽的传说”，这个中文片名起得虽然俗艳，倒也贴切。这个传说是否美丽并不重要，因为它更是一个关于“美丽”的传说。影片中，女主角的美丽是十分惊人的，导演不厌其烦地一次次描述小镇上的男人见到玛莱娜的失态，这一次次地重复，形成优美的旋律，凝结成“西西里美丽的传说”。而这个传说也和大部分民间传说一样，都是悲剧性的，这是一个关于“美丽”“死去”的传说。影片真正的意义，也就在于描述了这样一种美的消逝，美的悲剧，美的怀想，美的破碎。

　　玛莱娜的那个律师在辩护的时候，几乎象是在滑稽地表演、在笨拙地跳舞，而他的形象则更象是个马戏团老板，但他说对了一句话——一句代表影片中所有成年人说的话：玛莱娜的美丽就是她的罪。

　　只要她是美丽的，她就有罪，因为这种美不是容于世俗的，是注定要受到诅咒的——所谓天妒红颜。所有对她的觊觎，对她的怨恨，对她的敌意，都是来自对“美”的嫉妒，嫉妒她的独一无二，嫉妒她的鹤立鸡群。战争结束后的欢庆中——小镇上的人们如同片头墨索里尼向英法宣战时一样激动兴奋，一群女人扑上来侮辱、毒打这个曾经旁若无人地行走在广场上、曾经高傲地低下头在一片男人的谄媚中点一只烟的女人。此时毒打已经和爱国没有什么关系了，女人们带着浓厚地嫉妒高喊着，“她抢走我们的丈夫”、“她和德国人睡觉”。超凡脱俗的美，就这样粉碎在庸常粗笨的社会群体中。

　　在影片最后，饱受摧残的玛莱娜和失去右臂的丈夫尼克回到故乡，虽然还是几乎同样的装束，但她已经没有当初的耀眼魅力，也没有那么目不斜视、自信从容，“眼角多了皱纹”。曾经的美丽已经被摧残殆尽，这时候，所有的女人都接受了她，包括那些曾经控告、侮辱、毒打她的粗壮妇女。她终于回到了凡尘人间，但代价就是美丽的消逝。

　　托纳托雷的西西里是温馨的，也是残酷的，是幻想的，也是写实的，他让玛莱娜活了下来，他让美丽蜕化成平庸，让曾经的美丽化为心中独有的记忆、美丽的传说。也许导演真的是在怀念一位生命中曾经美丽的妇女，但他也是在明明白白地讲述一个关于“美丽”的西西里传说。

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作者：吕不　来源：网易娱乐

玛莲娜 Malena
导演：朱塞佩·托纳托雷
主演：莫妮卡·贝鲁奇 朱塞佩·索法罗
出品：意大利/2000年

　　许多年以后，当少年坐在临海的堤坝上，眺望已经走远的年少时光，那幢房子还在，那个种着仙人掌的院子也还在，只是再也没有人按响那个门铃了。我知道西西里岛的天气非常BLUE，少年的心情也非常BLUE，在少年的记忆里，青春的日子总是永远晴朗的，让人一阵一阵晕眩的晴朗。在他的手里，握着一枚红熟的番茄，他想让它滚落，一直滚到一个名叫玛莲娜的女人的身边。

　　玛莲娜出现的那个午后，少年拥有了生平的第一辆自行车，他按了一下车铃，在他喉间滚来滚去的未泯的童音。也许他现在已经记不清玛莲娜到底长得什么模样了，可是这又有什么关系呢，他记得玛莲娜走路的姿势，卷曲的长发，还记得她的手指在风中轻轻摆动的微凉，淡淡的烟草气味。这些记忆过滤了日后所有不愉快的经历，他刻意要忘掉玛莲娜被嫉妒的女人凌辱的那个地点，在时间的城池里，这里已经移为汪洋。他不会唾弃自己的想象，一包烟，一个耳光，一个气味古怪的夜晚。他只想有一天能走到她身边，说一声早上好，在爱过许多人之后，感谢第一个让他懂得爱的人。

　　每个少年在成长的过程，都自私地拥有一位心目中的美神，我决定要在十三岁的时候爱上我们的音乐老师。她穿着一条小碎花的布拉吉，烫得有些发黄的辫梢，说话时很好看地皱紧眉头。她坐在风琴的后面，露出一个光洁的前额，踏板在上下起伏，在我的耳朵里，琴声与少年留声机中的黑胶唱片的旋律是那么相似，那首歌叫作《我的爱》。我不能成为《阳光灿烂的日子里》的马小军，躲在尘灰飞扬的床底偷视米兰浑圆可爱的小腿肚，我也不可能成为《香港有个好莱坞》里的仆街少年黄志强，举着一双相同的左手。我更不可能是《和你在一起》里的音乐神童小春，在熙攘的北京火车站，一眼就暗恋上了开合大笑的陈红。

　　我想到的只是台湾歌手万芳十多年前的一场演唱会，唱到《半袖》这一曲的时候，她脱了鞋蹲在椅子上，下巴慢慢磨蹭着白衬衫的领口。骑单车的少年，卷着半袖，一路追随我们的玛莲娜，不管成长是多少仓促与缓慢，吃惊地发现自己的身体在战争的混乱中重复发育了一次。在一切平复之后的广场，看着劫后余生的残损美丽，出现，走来，有时候这样的对视也是一种隐藏心痛的辽阔。

　　《玛莲娜》的导演托纳托雷似乎对西西里这个出生地情有独钟，1988年的《天堂电影院》，记录的是一个少年对胶片的痴迷，时隔十二年，玛莲娜从相同的地点出发，步履依旧轻盈，如同地中海海滨上方特有的潮热气流。

　　一个人的少年时代是一生中最不能轻易忘怀的段落，在嘴边不经意哼唱的不知名的片断。相信在任何一扇门的后面，通明透亮的所在，都站着姿态优雅的玛莲娜，她是传说，不老的传说。

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作者：稻沐汗　来源：DVD热力影迷会

　　自古红颜多薄命，女人汲汲追求的美丽，有时对女人造成的伤害，远远大过其他的伤害。西西里岛上的玛丽莲(更多时作“玛莲娜”)，这个苦命的人儿，她所遭受的苦难，根源于她拥有常人无法比拟的绝妙的屁股。我有幸邂逅这屁股的影子，并从那如影子般的磨难中，跟随意大利导演托纳多雷借助一个孩子的叙述洞悉到点滴的人性，这得益于我们开放的市场经济使我们无法从根本上回避这屁股的存在。无论盗版还是正版，廉价的、清晰度极高的玛丽莲的屁股，已在我的面前摇曳。

　　托纳多雷执导演的作品《西西里的美丽传说》，其中涉及到人性中的嫉妒这一主题，而这一主题，是围绕着玛丽莲绝妙的屁股来展开的。故事情节并不复杂，它简单到可以浓缩为一句话：整个西西里海岛上这座小镇上的人们，都在为玛丽莲的屁股而疯狂。这种疯狂既有艺术夸张的愉悦，又有美为冷酷现实所撕裂的疼痛。

　　我们丝毫不必为托纳多雷的艺术夸张手法而惊奇。神话故事中，特洛伊的人们一睹海伦的风姿都认为为这么一个女人而战斗十四年乃至家园毁灭也值得。不过这里所发生的一切并不等同于神话。这里，男人为玛丽莲疯狂是只关乎一个美丽的身体，是赤裸裸而无法实现的欲念，全镇的男人只要还有性能力，就以意淫玛丽莲为乐；玛丽莲就是全部男人的幻想。玛丽莲就是西西里岛上美丽的化身。全镇的女人，为玛丽莲的疯狂，是因为她的绝妙之美，吸引了所有男人的目光，从而使任何的其他女人，在男人的眼中，仿佛都是一种多余的存在，因此玛丽莲，必须被毁谤，被中伤，被女人的口水淹没。如果说男人们还仅仅是在性幻想中和玛丽莲获得一次次带有快感的和解，那么女人们则红了眼，无法宽恕玛丽莲清白无辜的屁股。玛丽莲的绝妙屁股，乃成为嫉妒的源泉。

　　但如果仅仅是嫉妒，托纳多雷的叙述就面临着老生常谈的危险。庸常人群对孤标于人世的美丽者嫉妒，这无论在古今中外，似乎都是司空见惯。“过高人愈妒，太洁世同嫌”，那些优越于“我”而存在的他者，对于“我”来说是一种威胁，因为“我”在其面前随时面临着被褫夺众人目光的危险。不过对于不是来自正面直接的威胁，如果要摧毁这种威胁，那么必须在攻击的时候师出有名。当庸常的人群找不到其他的借口来贬低那天赋优越者的存在时，他们拿手的好戏就是动用善和道德这件凶器——善的口水，道德的唾液，人群一致所要求的，是玛丽莲屁股的绝妙必须受到限制。庸众具有的本能之一就是：美如果存在，就用贞洁去质疑它，用苦难去毁灭它。

　　玛丽莲为此必须接受绝妙屁股而给她带来的痛苦。二战开始之后，消息误传玛丽莲的丈夫阵亡，玛丽莲很快陷入了生活的窘境，对于男人，玛丽莲是他们的猎物，他们处处落井下石，趁火打劫，以从无助的玛丽莲那里获得快乐；对于女人，玛丽莲威胁着她们的婚姻、家庭和爱情，她们得用毫无代价的口水，来淹没玛丽莲无与伦比的美。人言之所以可畏在于三人可以成虎，事实上，许多的事情，不是由于“做”而成的，而是由于“说”而成的。当所有的人都说玛丽莲不贞洁，陷入窘境的玛丽莲，无可避免地沦为妓女。这使人群获得一种宽慰，但玛丽莲的屁股，依旧绝妙。

　　玛丽莲的屁股，依旧绝妙，这使得人们无法忍受。二战结束之日，兴奋的人群走上街头，揪出了玛丽莲，在光天化日之下，打她，撕她，推她，扯她，踢她，揍她，让她血泪模糊，让她伤痕累累。人群多年的积怨，终于如火山一样爆发，一场无须法庭而对玛丽莲进行的批斗证明，人群长久以来遭受的来自玛丽莲屁股的压抑，甚至超出了法西斯所造成的一切。玛丽莲，她天生的美丽就是全部的罪证！人群天生的勇气就是敢于用道德裁夺，而用石头砸妓女成为理所当然。这里，沙地上画字的人并没有出现，因此揍打玛丽莲就成为一场胜利的庆典，因此玛丽莲只能在人群之中掩面而泣，因此美只能在歇斯底里的叫喊中逃逸。

　　早在古希腊，具有贵族气质的赫拉克利特孤傲地嘲弄人群的愚昧。如今在一则传说里，玛丽莲的屁股，是一面照出人群蒙昧的镜子。这里，一切恶果皆因善之名。人群疯狂，乃因屁股始终存在。

　　而“我”所讲述的一切，并非一个遥远海岛的传说。

◆ 片　　名：玛莲娜 / 英文：Malena / 港译：真爱伴我行 / 台译：西西里的美丽传说
◆ 导　　演：吉塞普·托那托（Giuseppe Tornatore）　
◆ 编　　剧：吉塞普·托那托（Giuseppe Tornatore）　
◆ 主　　演：莫妮卡·贝鲁奇（Monica Bellucci）　Giuseppe Sulfaro　
◆ 类　　型：剧情（Drama）　浪漫/传奇（Romance）　

一、引言
    纵观所有手机品牌的命名，可以发现西门子手机的命名在所有手机品牌里是最规范的了。由此可以看出西门子是真正的一心一意踏踏实实做手机产业的。当然诺基亚也很不错，但他的手机命名虽有规律可循，但相对西门子还是比较混乱。至于国内品牌就更令人吃惊了，比如海尔彩智星出了个Z1000，后来很快就有了Z3000、Z7000、Z8000，跨度之大令人膛目结舌，真不知再过个十天半月，是不是就有Z100000了，还是出到Z9000就不再做手机了，哈哈，本人并无诋毁海尔的意思，只是觉得命名不太好而已，其实在国内品牌中我认为海尔还是数一数二的。好了转入正题，让我们从西门子手机的命名上看看德国人的严谨风范吧。

二、西门子在中国
    在2003年以前西门子在中国销售的手机都是用4位吉利的数字来称呼的，如6618、3618、6688、2118等等，其实在欧美不这么叫，他们都有对应的国际型号，如6618对应S45、2118对应C45等等。下面文章中提到的手机型号都是国际型号，后面括号里会注明在中国的型号。
    但是后来，随着中国市场在西门子整个手机产业中份额的增加和中国市场美好的未来，西门子越来越重视其旗下的手机在中国销售了，为了与国际接轨并避免命名混乱，于是在2002年末决定在中国销售的手机的命名采用在原来的欧洲型号后面加2来命名，加1是在北美的型号，如S55到了中国就叫S57了，在北美叫S56。但时隔不久西门子觉得这样还是不能显出其对中国市场的重视，于是在2003年初起决定所有在中国销售的手机都按其欧洲型号统一命名了。如M55、SL55、MC60、A55、C62等等。但在中国销售的手机毕竟还要在原来的机子上做很大的改动的，如添加字库、添加适用于中国的功能如阴阳历转化等等，当然也可能减少一些功能，所以还是要有所区别的，于是就只在手机内部的型号里以示区别，而销售时采用欧洲的统一命名，方法是内部型号为销售型号后面加个字母C代表中国，如M55卖的时候叫M55，手机内部是M55C，MC60、C62也类似。有了这些基本知识，下面正式推出本人总结的西门子手机的命名规律。

三、西门子手机命名
    西门子手机的命名规则是：字母+数字，即按纵横两条线走的。横向即字母，代表手机的档次定位或理解为使用范围和对象；纵向即数字，代表以时间顺序递增的版本号。
(一)、横向分析
    西门子手机的划分共6个系列，包括A、C、M、S四个基本系列、3G手机U系列、Xelibri时尚手机X系列。其中A、C、M、S四个系列从低到高，就像奔驰轿车的A系列C系列M系列S系列的命名一样。每个基本系列还会再细划分出支系列，如M系列的MC、ME、MT等等。其中T支系列一般是为T-Mobile网络定制的手机，一般不会在中国上市。下面是详细的解释：
A:面向低端入门级用户，是具备基本功能的低端手机。
C:面向中低端用户，是功能比较多一些的手机。
  CF:面向中低端的灵巧系列，一般较时尚别致，F是Flexibility的缩写
  CL:面向中低端的较奢侈用户，一般为折叠型手机，L是Luxury的缩写
  CT:为T-Moblie网络定制的中低端手机，T是T-Mobile的缩写
  CX:中低端里的非常极致系列，功能较强，X是eXtraordinary的缩写
M:面向中端的用户，是功能比较全面的手机。
  MC:中端里内置摄像头的手机，C是Camera的缩写
  ME:中端里的娱乐型手机，E是Entertainment的缩写
  MT:为T-Moblie网络定制的手机，T是T-Mobile的缩写
S:面向高端的用户，是包含一些高级功能的功能全面的商务型手机。
  SL:面向高端的奢侈用户，属于商务时尚豪华型手机，L是Luxury的缩写
  ST:为T-Moblie网络定制的高端手机，T是T-Mobile的缩写
  SX:高端的智能手机系列及PDA系列，X是eXtraordinary的缩写
U:西门子的3G手机系列。
X:西门子的时尚手机Xelibri系列，Xelibri其实是西门子创立的另一个品牌，主打时尚牌，功能一般但外观绝对超前。这里只是为了统一规整才把她归到X系列里的，实际上这种说法不是很严格。但估计西门子也是不会推出X系列的手机了。
(二)、纵向分析
    手机型号后面的数字是按时间递增的，一般从1开始，历经2、3、4…，到了10以后一般便是按5个数的间隔递增了。35系列基本是1999年到2000年出的，45系列基本是2001年到2002年出的，55系列基本是2003年出的，相信2004年是出65系列的一年。
    举例如西门子的C系列：C1是西门子1986年推出的，有8.8kg重，身上背一个类似笔记本包大小的东西，手里拿着手柄来通话，在大街上造谣过市，想想在当初真是气派呀！^_^，1988年推出C2，6.97kg，1990年推出C3，2.5kg，1992年推出C4，仅有600克，提供8小时的待机，这在当时已经是很了不起了，人们可以手里拿着她到处显陪了，再往后1998年推出C10，1999年推出C25，C25在中国叫C2588，在那时可是最小最轻的电话了，仅重135克，当时谁要是拥有一个C2588绝对是尊贵的代言。后来就有了C30、C35i(3508i)、C45(2118)、C55(2128)、C60、C62等等。再如SX系列的SX1智能手机代表着西门子在智能手机的开创先河之作，虽然SX1的发布一再推迟(在中国2004年2月底终于可以上市了)，但相信西门子在推出SX1之后，再推出后续机型SX2？SX5?就比较快了。再如Xelibri系列每年出四款，去年的X1、X2、X3、X4，今年有X5、X6、X7、X8。
    一般来说，以数字5结尾的机型都是成熟稳定重点推广的机型，如S45(6618)、S55(S57)，以0结尾的是过度机型，如M50(3118)，以2结尾的都是这一系列的支系列，可能是别的厂家代工设计或生产的，如C62、CF62，以1、6结尾的是销往北美的机型，即在欧洲型号的机型数字上加1，如A56、CT56、M56、S56、SL56、C61等。
    有时还会在数字后面加个i代表这一手机型号的升级版本，如C35i、M35i、S35i中的i代表wap上网功能，SL45i中的i代表增加的java功能。

四、西门子手机家谱
    下面详细列出了西门子到目前为止所有的手机型号，供参考。
A系列：A35(1118)、A40(1128)、A50(1168)、A52、A55、A60
C系列：C1、C2、C3、C4、C10、C25(C2588)、C30、C35i(3508i)、C45(2118)、C55(2128)、C60、C62
   CF系列：CF62
   CL系列：CL50(8008)、CL55
   CT系列：CT56
   CX系列：CX65
M系列：M30、M35i(3518i)、M50(3118)、M55
   MC系列：MC60
   ME系列：ME45(3618)
   MT系列：MT50
S系列：S3、S4、S6、S10、S15、S25(S2588)、S35i(3568i)、S40、S42、S45(6618)、S55(S57)
   SL系列：SL10(SL1088)、SL25、SL45(6688)、SL45i(6688i)、SL42i(6686i)、SL55
   ST系列：ST55、ST60
   SX系列：SX1，（SX45、SX56是PDA，SX56只在北美销售）
U系列：U10、U15
X系列：X1、X2、X3、X4、X5、X6、X7、X8
    其中值得一提的有S10、S15、S25都是三色彩屏，SL10是最早的滑盖手机，SL45是最早内置MMC卡可播放MP3的手机。
    更形象的家谱表示见图，此图是在前人的基础上修改的。

五、申明
    文章中对西门子手机系列的观点都是个人纵观西门子的手机历史总结出来的，有的是自己的理解和推测，不代表官方的意思，如有错误或不妥之处，以及由此引起的纠纷或责任，本人概不负责。但欢迎不同的意见，彼此交流。

作者：waddle　来源：热力影迷会

　　元奎和袁和平一样，作为武术指导参与了多部好莱坞的大制作，包括《X战警》（X-Men，2000）、《龙之吻》（Kiss of the Dragon，2001）和《救世主》（The One，2001）等，也获得了海内外同行的高度赞誉，但他作为导演首次执导的《非常人贩》（The Transporter，2003）却没有取得预期的成功，舆论和观众的反应以负面的居多，好在票房上取得了开门红，才稍微舒缓一下投资老板和他的压力。

　　这部由吕克·贝松（Luc Besson）编剧兼监制的电影不但集合了好莱坞的资金和欧洲的明星，更拉来东方的性感偶像舒淇作为主要角色，香港著名的武术指导元奎做导演，虽然没有在好莱坞响当当的明星，但个中的卖点和号召力，也颇为引人注目。然而作为一部标榜结合东西文化特色的动作片，《非常人贩》却并不出彩，它的故事如同众多平庸的动作片一样，实在经不起推敲，可能不至于漏洞百出，但也是老土乏味。即使有完好的题材、实在的拳脚功夫和大腕吕克·贝松压阵，但弱智的剧情和糟糕的对白已经令人大倒胃口，不被剧中的低级错误左右、坚持看完全片的观众，相信需要一定的勇气和耐性。

　　舒淇无疑在本片中被投资老板作为打开东方门户的一颗重要棋子，在一定程度上甚至比元奎等还要受重视。果不其然，在所有东方媒体报道本片新闻和消息的时候，她的名字都被赫然摆到了显著的位置，接着才轮到导演元奎和监制吕克·贝松，而本片的真正主角英国人杰森·斯塔森（Jason Statham）更是被严重地忽略，即使他的表现和名气绝对比“业余选手”舒淇出色和响亮得多。舒淇的“第一部好莱坞作品”就她个人表演来说肯定是糟糕透顶，在影片中不但看不到她初出道时率直又带点任性的可爱，满口生硬的英语更是把她的形象进一步恶化。她的表演总是生硬而做作，永远处于一种揣摩镜头摆放位置的状态，似乎生怕摄影师把她的形象照坏了。作为一名早熟的性感明星，她的性感形象只是停留在一些硬照或广告片段上，在银幕上始终未能更好地展示自己，即使是与天皇巨星成龙或黎明的合作，也全无光彩，这次更是与陌生的杰森·斯塔森，两人不但在外型上毫不相衬，表演上也没有擦出火花，可以讲毫无生气，如果把他们评为本年度最缺乏激情的一对银幕爱侣相信也不为过。

　　杰森·斯塔森作为某著名房车品牌的代言人，也出演过一些颇具影响力的电影，但他在好莱坞的名气始终没有在欧洲来得响亮。《非常人贩》仅是他的第一部动作片，但他的表演却令人惊叹，魅力逼人的硬汉形象颇具特色，甚至被舆论高度激赏，称他与大洋彼岸的动作明星范·迪塞尔（Vin Diesel）同为动作片的新偶像云云。在《非常人贩》中，杰森·斯塔森除了和舒淇的感情戏别别扭扭外，其余的动作戏倒是干脆利落、英姿飒爽，如果把其中的激斗场面分割出来观赏，相信比观看整部电影更令人兴奋。如同众多西方武打明星一样，杰森·斯塔森拥有强悍的体格和结实的肌肉，身手更具东方人的敏捷和迅猛。在众多为他特别设计的动作场面中，他的一招一式都颇具台型，无论是一对一的搏击、还是以一敌十的对撼，他硬桥硬马的姿势虽然与正宗的“中国功夫”不可相提并论，但侵略性和实用性更强的招式颇具杀伤力，他施展起来也甚为悦目、得心应手，在元奎的耐心调教下，一个没有系统学习过中国功夫的人有此身手，已算是交足功课了。在不少危险的动作场面中，他还拒绝使用替身，亲自上阵，博得影圈内外的一片喝彩。

　　在元奎的精心炮制下，扎根在东方功夫迷心目中的套路和动作在一票西方人身上似模似样地表现出来，虽然没有成龙、没有李连杰、没有甄子丹，却还是令东方观众有不少亲切感和自豪感，可惜影片的剧本实在差劲，元奎的导演才能也显然没有作为武术指导的水平高，即使杰森·斯塔森武功再高强，动作花样再多姿多彩，《非常人贩》也只有无奈地沦为一部二流的动作片，当然，吕克·贝松难辞其咎。